2022年北京冬奧會開幕式將高科技與高水平藝術(shù)相結(jié)合，營造出一個個絕美瞬間。如“黃河之水天上來”場景，工作人員通過人工智能渲染出總導演張藝謀要求的既像奔騰的黃河水又像中國山水畫的效果，最終北京冬奧會開幕式大屏及影視技術(shù)系統(tǒng)被中國電影博物館收藏。

　　河南衛(wèi)視的“中國節(jié)日”系列節(jié)目以短視頻+長綜藝的形式，融合大量高科技手段，將中國傳統(tǒng)繪畫、雕塑、陶瓷等靜態(tài)藝術(shù)品進行影視化的動態(tài)創(chuàng)造，后期再通過新媒體平臺推動，助力傳統(tǒng)文化傳承傳播。

　　今年暑期檔公映后廣受好評的動畫電影《長安三萬里》以中國盛唐時期的詩歌和詩人為IP，采取新技術(shù)手段、新動畫方式等，鮮活地表現(xiàn)了中國文化中獨特的意境和韻味。

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　　10月24日，以“科技創(chuàng)新如何賦能影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展”為主題的科技發(fā)展論壇上，嘉賓們對這些融合科技與藝術(shù)的影視和新媒體現(xiàn)象津津樂道。

　　該論壇由首都廣播電視制作協(xié)會與北京大學影視戲劇研究中心共同舉辦。作為論壇主持人，北京大學藝術(shù)學院教授、影視戲劇研究中心主任陳旭光在致開場辭時指出，當下，中國已經(jīng)進入人工智能驅(qū)動的數(shù)智時代，高科技發(fā)展使影視及新媒體影像藝術(shù)的生產(chǎn)、制作、傳播和接受發(fā)生全產(chǎn)業(yè)鏈的變革，影視人的觀念、思維和工作方式也深受影響。論壇邀請人工智能專家、影視研究專家、影視創(chuàng)作者等，探討影視與新媒介藝術(shù)在高新技術(shù)賦能下的現(xiàn)狀和未來發(fā)展。

　　人工智能浪潮洶涌

　　“近一段時間以來，人工智能浪潮洶涌。它不僅影響影視創(chuàng)作的技術(shù)手段，也對內(nèi)容、題材和表現(xiàn)方式都有深遠影響?！北本┐髮W計算機學院教授、人工智能研究院副院長李文新認為，“科技與影視是相互促進、彼此成全的，影視創(chuàng)作中蘊藏著人們關(guān)于科學和未來的直覺?！彼赋觯鲜兰o一些科幻電影中出現(xiàn)的關(guān)于未來科學的構(gòu)想，有的今天已經(jīng)變成現(xiàn)實；而人工智能近來的發(fā)展中，對影視行業(yè)影響最大的當屬“無中生有”的生成技術(shù)。

　　近期，很多影視大制作把利用人工智能進行虛擬預演放在非常重要的位置，有的甚至直接虛擬成像，如電影《志愿軍：雄兵出擊》也采用了虛擬制作。中國電視藝術(shù)家協(xié)會副主席、北京師范大學藝術(shù)與傳媒學院教授胡智鋒認為，人工智能等科技創(chuàng)新將影響影視行業(yè)的各個環(huán)節(jié)，也將改變觀眾對影視的觀看方式和體驗。“以往觀眾到影院看電影，在家里看電視，在電腦上瀏覽視聽內(nèi)容，但未來虛擬的屏可能無處不在，以虛擬人的表演替代真人演員也并非不可能。”他舉例說，電影《封神第一部：朝歌風云》里，真人演員就和虛擬人混搭表演。

　　與會嘉賓同時指出，人工智能大發(fā)展也帶來了影視創(chuàng)作與研究在原創(chuàng)性、主體性、倫理性等方面的挑戰(zhàn)。比如有的作品難以確定是人類原創(chuàng)還是機器原創(chuàng)?！叭斯ぶ悄茏ト∪祟愇乃噭?chuàng)作數(shù)據(jù)之后的輸出，很難分辨來自哪位作家的哪部作品，而且這個問題不光涉及作家，還涉及音樂家、畫家等?！本巹?、中國電影文學學會副會長宋方金說。

　　對于人工智能未來可能在影視方面給人類帶來的沖擊，中國電影家協(xié)會副主席、清華大學新聞與傳播學院教授尹鴻指出，這需要通過立法規(guī)范和解決，比如通過版權(quán)法保護原創(chuàng)文字和圖像的著作權(quán)、肖像權(quán)等。

　　利用高科技開拓藝術(shù)空間

　　雖然新興科學技術(shù)對影視行業(yè)影響巨大，但大多數(shù)研究者和從業(yè)者表現(xiàn)出樂觀態(tài)度，認為目前人工智能還是人類的工具，主張發(fā)揮人的主體性，擁抱新技術(shù)，利用新技術(shù)，以此開拓更廣闊的藝術(shù)空間，打造更精良的藝術(shù)作品。

　　業(yè)內(nèi)人士指出，人工智能帶給影視制片方的便利，目前主要表現(xiàn)在降本增效、實時預覽、數(shù)據(jù)存檔等方面。比如關(guān)于視效，此前工作人員可能只能給導演提供一個方案，現(xiàn)在人工智能或許可以提供5個，而且花費的時間更短。北京大學文化產(chǎn)業(yè)研究院研究員、數(shù)字創(chuàng)意實驗室主任高峰說：“歸根到底，新技術(shù)是為了幫助藝術(shù)家進行藝術(shù)創(chuàng)造，而不能取代藝術(shù)家、成為藝術(shù)家。只不過我們要學會利用新工具。”

　　人工智能在影視中的應用目前也還存在短板。北京墨境天合數(shù)字圖像科技有限公司創(chuàng)始人徐建、北京天工異彩影視科技有限公司副總經(jīng)理周輝等指出，人工智能在電影的節(jié)奏和情感把控等方面很難替代人，例如還不能創(chuàng)作出足夠幽默搞笑的作品。這說明人工智能可能還難以處理人類藝術(shù)創(chuàng)作中比較高階、難度比較大的作品，而文藝作品中的情感因素和藝術(shù)家的鮮明個性正是作品吸引和打動觀眾的關(guān)鍵。

　　還有業(yè)內(nèi)人士采取更為開放的態(tài)度。鼎盛佳和（北京）文化傳播有限公司董事長張升認為，新技術(shù)給藝術(shù)家?guī)淼氖歉鼜V闊的創(chuàng)作空間。他舉例說，照相機剛被發(fā)明出來時，全世界只有寥寥幾臺，超過一半在畫家手里。這些畫家應用后，對照相機的功能提出了更高要求，照相機因此不斷進行技術(shù)創(chuàng)新，“所以藝術(shù)和技術(shù)永遠是相互促進和引導的”。

　　北京壹同傳奇影視文化有限公司視效指導許明軍入行已經(jīng)十幾年，他觀察體會到，是數(shù)字技術(shù)讓電影行業(yè)、視覺行業(yè)出現(xiàn)了井噴式發(fā)展?！罢驗橛辛诵录夹g(shù)，我們的行業(yè)才往前跨了一大步，所以我們不應該認為自己的工作和生活會被技術(shù)打斷、損毀，而應該盡可能擁抱新技術(shù)?！?/p>

　　加強自身建設(shè)和人才培養(yǎng)

　　與會嘉賓指出，身處高科技時代，影視行業(yè)應該加強自身建設(shè)和人才培養(yǎng)，傳統(tǒng)的影視制作模式也亟待調(diào)整。

　　“文化產(chǎn)業(yè)常常稀缺一類優(yōu)質(zhì)人才，他們能夠以自己的深刻見解或者創(chuàng)新方式來表達和組織有引領(lǐng)性的內(nèi)容?！北本┖诠幕瘋鞑ビ邢薰咀匝兄行目偙O(jiān)于博說：“人和技術(shù)是互相成就、共同成長的。我更關(guān)注人工智能如何不斷激發(fā)我的想象力，讓我自己變得更好?！?/p>

　　以往中國的影視教育、影視人才培養(yǎng)常常歸屬高校的藝術(shù)類、傳媒類、文學類學科，但在人工智能的背景下，電影不再是一種純文學或者純藝術(shù)的影像活動，而是已經(jīng)與科技高度融合。浙江大學教授、浙江省文藝評論家協(xié)會主席范志忠介紹，幾年前浙江大學籌建自己的電影學院時，確立了“科藝融合”的人才培養(yǎng)新模式，并且做了相應的探索：一是成立未來電影實驗室，著重與計算機方面的專業(yè)合作，探索人工智能語境下的影像敘事和生成；二是今年新增電影制作專業(yè)，與中外高校和機構(gòu)合作，圍繞虛擬制作開展研究創(chuàng)作活動，著力培養(yǎng)一批人工智能語境下的影視應用型人才。

　　國內(nèi)實力派影視制作人以及他們的團隊也正努力與世界前沿的科學技術(shù)接軌。徐建表示，他們公司一方面成立人工智能應用部門，由一些對此感興趣和技術(shù)能力較強的同事在全世界尋找相關(guān)的人工智能案例進行研究，希望在生產(chǎn)流程中加以應用和落地；另一方面，公司在為《流浪地球3》進行視效創(chuàng)作等工作的過程中，嘗試用人工智能解決公司負責的一部分低價值、高密度勞動。今后他們還打算將人工智能應用到公司的設(shè)計和高階的生產(chǎn)、制作階段，努力為中國影視工業(yè)化生產(chǎn)積累經(jīng)驗。

　　嘉賓們表示，期待中國電影科技企業(yè)做大做強，能夠出現(xiàn)自己的影視科技巨頭，實現(xiàn)影視技術(shù)的自主創(chuàng)新和自立自強。

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